10.4.1.5 Veido morfologija - Veido formos koregavimas - Staciakampe veido forma

10.4.1.6. <<<

Veido tipologija - Veido formos koregavimas

>>> 10.4.1.4.

Makiazo tikslas - praplesti veida, todel ovalo konturas dengiamas tamsiu tonu. Kaktos ir smakro centras dengiamas sviesiai.
Skaistalai tepami nuo skruostikaulio smilkinio link kylancia linija. Norint padidinti veido apimti ir ji patrumpinti, galima uztepti skaistalus horizontaliai kaktai netoli plauku linijos (6 pav.).

10.4.1.6. <<<

Veido tipologija - Veido formos koregavimas

>>> 10.4.1.4.

10.4.1.4 Veido morfologija - Veido formos koregavimas - Kvadratine veido forma

10.4.1.5. <<<

Veido tipologija - Veido formos koregavimas

>>> 10.4.1.3.

Makiazo tikslas - susvelninti ir susiaurinti veido kampus, todel ovalo konturas dengiamas tamsiu tonu. Kakta ir smakras tepami sviesiai.
Skaistalai tepami i veido centra. Potepio kryptis - nuo skruostu centro ausu link (kampu). Kad patrauktu demesi i veido centra skaistalai gali buti tepami trikampio forma ant smakro (5 pav.)

10.4.1.5. <<<

Veido tipologija - Veido formos koregavimas

>>> 10.4.1.3.

10.4.1.3 Veido morfologija - Veido formos koregavimas - Apvali veido forma

10.4.1.4. <<<

Veido tipologija - Veido formos koregavimas

>>> 10.4.1.2.

Makiazo tikslas - susiaurinti veida, todel nuo smilkiniu visas veido konturas dengiamas tamsiu tonu. Smakras ir kaktos centras dengiami sviesiu tonu.
Skaistalai tepami vertikalaus trikampio forma. Apversto trikampio forma skaistalai tepami ant smakro - taip pailginamas veidas (4 pav.).

10.4.1.4. <<<

Veido tipologija - Veido formos koregavimas

>>> 10.4.1.2.

10.4.1.2 Veido morfologija - Veido formos koregavimas - Pailgo ovalo veido forma

10.4.1.3. <<<

Veido tipologija - Veido formos koregavimas

>>> 10.4.1.1.

Makiazo tikslas - vizualiai sutrumpinti pasmakre, todel smakras ir ovalo konturas dengiami tamsiu tonu.
Skaistalai tepami nuo skruostikaulio smilkinio link kylancia linija. Norint labiau praplesti skruostu zona, galima uztepti sviesios pudros ant zandikaulio virsaus, salia akiu. Veido apimciai padidinti ir jam patrumpinti galima uztepti skaistalu horizontaliai kaktai netoli plauku linijos (3 pav.).

10.4.1.3. <<<

Veido tipologija - Veido formos koregavimas

>>> 10.4.1.1.

10.4.1.1 Veido morfologija - Veido formos koregavimas - Ovali veido forma

10.4.1.2. <<<

Veido tipologija - Veido formos koregavimas

GrazuteRoom

Tai tobulas, proporcingas veidas, kuriam nereikia korekcijos. Galima uztepti truputeli tamsaus tono pasmakreje.
Skaistalais galima isryskinti patrauklias veido linijas. Jie tepami nuo skruostikaulio smilkinio link kylancia linija (2 pav.)

10.4.1.2. <<<

Veido tipologija - Veido formos koregavimas

GrazuteRoom

9.8.1. Modeliavimo principai - Sukuosenos forma

9.8.2. <<<

Kirpejo Menas - Modeliavimo principai

GrazuteRoom

Forma, tai sukuosenos apimtis ir liniju kryptis. Kiekvienos sukuosenos forma turi atitikti jos paskirti, kitaip tariant, kiekviena sukuosena turi buti funkcionali. Pavyzdziui, darbininkes, dirbancios prie stakiu, sukuosena trumpas kirpimas arba kitokia kompaktiskos formossukuosena. Tai nurodyta saugaus darbo taisyklese. Sportininkams taip pat rekomenduojami trumpai kirpti plaukai, nes taisykles draudzia naudoti ivairius segtukus, lankelius. Sportininkams tenka daznai plauti plaukus, o trumpus lengviau dziovinti ir sukuoti.

Kurdamas sukuosena, kirpejas turi pagalvoti apie jos tvarkyma ir patvaruma a9sukavimo paprastuma), t.y. funkcionaluma.
Sukuosenu istorija pateikia daug sukuosenu formu pavyzdziu - paprastos ir pabreztinai racionalios, sudetingos ir gausiai dekoruotos.
Kirpejas turi zinoti objektyvias formos ypatybes. Forma atlieka turinio funkcija, taigi ziurovas, estetiskai vertindamas sukuosenos forma, kartu praktiskai priima ir jos turini.

Zinoma, kad emocijos, kylancios optiskai vertinant objekta, daikta, daznai aiskinamos tuo, kad jo forma, siluetas, spalva, faktura, padetis erdveje (plokstumoje) sukelia musu samoneje ramybes (56c pav.) arba judejimo (56d pav.), skrydzio (kilimo)(56a pav.) arba kritimo (56b pav.), lengvumo (57a pav.) arba sunkumo (57b pav.) jausma. Linijos nusakomos kaip suglebusios (56f pav.) ir itemptos (56e pav.), forma - griezta, kompaktiska arba priesingai - nekonkreti, monotoniska.
Geometrines linijos (56, 57, 58 pav.) sukelia skirtingas emocijas. Analizuojant sukuosena kaip apimtine-erdvine forma, pirmiausia reikia galvoti apie siuos jos pozymius:
1. formos ir jos daliu geometrinis vaizdas;
2. formos ir jos daliu dydis;
3. formos ir jos daliu mase;
4. spalva ir faktura.

Formos ir jos daliu geometrinis vaizdas.
Kalbedami apie kokio nors daikto, objekto forma, pirmiausia galvojame apie apimti, isreiskiama trimis matmenimis: auksciu, plociu ir gyliu.
Didziausia apimti turi kubo ir rutulio formos. Lyginant dvi sukuosenas (ovalios formos galva) - viena glotnia ir kita puria su pasymu, labiau aukstyn iskelta, antroji kirpejui bus didesnes apimties uz pirma, nes jis dirbdamas apimti mato  (isivaizduoja) nuo galvos odos.
Sukuosenos apimti nusako ir siluetas (grieztas sukuosenos konturas plokstumoje). Dazniausiai nusakomi du siluetai: is profilio ir is priekio.
Sukuosenos pavirsius gali buti tiesus arba islenktu liniju, isgaubtas arba igaubtas, lygus arba lauzytas (gofravimo znyplemis).

Formos ir jos daliu dydis.
Galima palyginti tik vieno modelio skirtingo dydzio sukuosenas (59 pav.). Vienodos skirtingu sukuosenu vieno modelio formos gali tureti dvi ar daugiau daliu (pvz., kirpciukus ir mazga). Keisdami siu daliu forma ir dydi, gauname daug sukuosenos variantu.
Kuriant sukuosenos kompozicija, daznai priespastatomos dideles ir mazos formos - taipformos dydis optiskai padidinamas ar sumazinamas (pvz., smulkios detales, sudarancios didele forma, optiskai ja dar labiau didina, o stambesnes tos pacios detales - optiskai sumazina).

Formos ir jos daliu mase.
Mase - tai sukuosenos formos ir jos daliu (kirpciuku, mazgo ir kt.) optine kiekybe.
Modeliuojant sukuosenas, savoka "masyvumas" turi didele reiksme, nes sukuosenos kompozicija apjungia daug faktoriu, apibendrinanciu sukuosenos forma: geometrinis vaizdas, dydis, spalva, forminimas.
Mase priklauso nuo sukuosenos apimties: papasyta sukuosena visomet atrodo sunkesne negu tokios pat formos judriu plauku sukuosena (59 pav.).
Sukuosenos sunkumas daznai vertinamas pagal kokios nors detales padeti zmogaus veido atzvilgiu (pvz., mazgas virsugalvyje "spaudzia" galva, veida, o toks pat ar net didesnis mazgas pakausio apatineje dalyje lengvina sukuosena (60 pav.).

Spalva ir vaktura.
Sie formos elementai turi svarbia reiksme sukuosenos isvaizdai ir israiskingumui.
Savoka "faktura" kirpejo darbe reiskia paciu plauku faktura ir sukuosenos pavirsiaus pobudi.
Plauku, kaip medziagos, faktura labai svarbi (stori ar ploni, tvirti ar silpni ir kt.). Nuo to priklauso, ar pasiseks sukurti numatyta sukuosenos forma, ar linija bus itempta, o ne suglebusi.
I plauku faktura atsizvelgiama ir kuriant pavirsiaus faktura. Pavyzdziui, is plonu auksines blondines plauku galima sukurti sukuosena su lengvomis puriomis bangomis ir sukuosenasu "netvarkingais" raitiniais bei garbanelemis (61, 62 pav.).  Taciau sios detales visai netiks sukuosenai is storu, elastingu juodu plauku. Tokiems plaukams reikia kompaktiskos monolitines formos, detales turi buti stambesnes, linijos grieztesnes, jeigu daromi raitiniai, jie turi buti tvirti, gerai (iki blizgesio) issukuoti, garbaneles beveik nedaromos (63, 64, 65 nuotr.).
Labai svarbu, modeliuojant sukuosenas, atsizvelgti i plauku spalva ir atspalvi. Sumanus plauku spalvos ir fakturos ypatybiu panaudojimas kirpejui suteikia labai dideles galimybes.

9.8.2. <<<

Kirpejo Menas - Modeliavimo principai

GrazuteRoom

1.1.6. The Art of Baroque Hairstyles, Makeup / ...a little history / The Encyclopedia of Beauty from Constantine.

1.1.7. <<<

/

Contents/Foreword/...a little history

/

>>> 1.1.5.

 The extraordinarily intricate Baroque style emerged in Italy at the end of the 15th century.

 This style coexisted in parallel with the classical Baroque style, which emerged in France in the same 15th century.

 Both styles share a common feature of a geometric silhouette with clear lines and shapes.

 In the 15th century, the French king Louis XII strongly promoted this trend. And in the second half of the 17th century, Baroque classicism began to be called the style of Louis XIV. Thus, thanks to the efforts of the 15th-century royal court to popularize this style, in the 17th century France became a brand of trendsetter in world fashion, which today brings dividends both to the budget of factions and to the inhabitants of France was realized their intellectual potential in creativity.

 In the mid-17th century in mens, what we today call children's hairstyles came into fashion. Long fluffy hair, braided on the left side into a bun and decorated with a ribbon.

 After 1624, the famous extravagant wigs came into fashion. At first, they were massive and heavy, but later became attractive. The king,  Louis XIV ordered all Frenchmen to wear wigs.

 Wigs did be are made from human hair, animal hair, wool and seaweed. Did exist different options for every taste and budget.

 Women's hairstyles during the two decades of the 17th century, were high and varied.

 In the third tenyar in the 17th century, by decree of the Medici queen, the woman hairstyles became smaller in hing, but the volume and width of the hair were increased.

 Women maked all what be bid to look younger curled their hair on the sides, so their hairstyles became how  childish.

 Types and forms of hairstyles, makeup.
 In the 1620s and 1630s, men didn't wear their hair very long. The length hairstyle depended on the height of their collars, lower classes did wear medieval hairstyles.  
 Since 1624, voluminous, curly wigs with a natural, whimsical shape have become fashionable. The hairstyle has changed. They were styled with heat, using steam, resulting in curls falling in horizontal rows, with a thin fringe and a deep, long parting.

 By the second half of the 17th century, wigs had reached such perfection that France received orders from all over Europe, including Russia. Wigs became a commercial export item for France.
 Ladies of kingyard were required to wear wigs of several colors.

 From 1620 onward, as clothing details changed, so did hairstyles. They became more natural and simple. Short, slightly curled bangs were common. Medium-length strands were curled. This trend spread throughout Europe.

 Women bleached their skin, blushed their cheeks, their hairstyles were characterized by bangs and curls falling on their faces.  To strengthen the hairstyle, hairdressers used melted sheep fat, egg whites and scented it with oils.

1.1.7. <<<

/

Contents/Foreword/...a little history

/

>>> 1.1.5.